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La Maschera Di Cera - 'Petali Di Fuoco' (2010) |
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Autor: César Mendoza
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domingo, 04 de julio de 2010 |
La Maschera Di Cera - 'Petali Di Fuoco' (20 marzo 2010)
Aereostella/Edel Label
 1- Fino All'Aurora (6:45)
2- D-sigma (4:14)
3- 4.18 (1:37)
4- Discesa (7:32)
5- Tra Due Petali Di Fuoco (6:06)
6- L'Inganno (7:21)
7- Agli Uomini Che Sanno Giá Volare (4:36)
8- Il Declino (5:45)
9- Phoenix (5:08)
10- La Notte Trasparente (7:48)
Músicos:
- Alessandro Corvaglia: voz
- Fabio Zuffanti: bajo, pedales bajos
- Agostino Macor: teclados
- Matteo Nahum: guitarras
- Andrea Monetti: flautas
- Maurizio DiTollo: batería, percusión guitarra acústica en 3
Género: Rock progresivo italiano.
Grabado entre 2009 y 2010.
Producido por Franz di Cioccio, de Premiata Forneria Marconi.
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Desde el área italiana del movimiento progresivo mundial, La Maschera Di Cera ha vuelto a generar un trabajo musical muy bien hecho, signado por la riqueza melódica y vibrante energía que siempre han caracterizado a sus discos hasta el día de hoy: 'Petali Di Fuoco' es el nombre del disco que este ensamble de progresivo retro nos trae para el año 2010, el mismo que se perfila desde ya como un referente importante del año. El multifacético y trabajólico Fabio Zuffanti mantiene exitosamente el alto nivel de su vena creativa junto a su socio de años Agostino Macor y el resto de la banda, siendo así que La Maschera incluye a un músico permanente en el rol de guitarrista - Matteo Nahum. Ya desde el tiempo de su fabuloso segundo disco 'Il Grande Labirinto' la guitarra tenía una presencia dentro de ciertos desarrollos instrumentales, pero esta situación ahora se sostiene en el hecho de que no tiene un rol extra sino que es estable. En todo caso, macor sigue gozando de un incuestionable rol protagónico cuando el ensamble instrumental despliega la mayoría de sus viajes sónicos.
'Fino All'Aurora' abre el disco estableciendo de lleno una resurrección de los esquemas progresivos de Biglietto y Alphataurus, un área de trabajo conocida por los coleccionistas progresivos y que LMDC maneja a su antojo. La riqueza melódica de la pieza es prístina y efectiva, con un manejo de no demasiado enredado de las variantes de ritmos y motivos=85. Y por supuesto, ese sintetizador analógico que entra a tallar en varios momentos provoca un goce irresistible. 'D-sigma' es un tema más breve, menos fastuoso, casi como un single 'sin querer queriendo', pero igualmente centrado en atmósferas sinfónicas que, hoy por hoy, nos suenan emparentadas con lo que hacen otras bandas italianas como Ubi Maior y Notabene: aquí empieza a notarse más claramente el rol gravitante que tiene la guitarra permanente dentro del esquema sonoro aumentado que nos ofrece ahora LMDC. Tengamos en consideración que en 'Luxade' ya había demostrado el grupo un gusto por endurecer ocasionalmente su sonido con notables dosis de músculo y fibra. Maurizio DiTollo deja su arsenal de batería y percusiones para desarrollar una hermosa pieza contemplativa a la guitarra clásica (algo que ya hizo en Rohmer), resultando así '4.18'. Básicamente, esta pieza sirve como preludio a 'Discesa', un tema en el que LMDC explora su vena jazzera dentro de un esquema sinfónico, algo que nos puede muy bien recordar al Finisterre de 'In Ogni Luoco', así como a Chiave Di Volta, y por qué no, finalmente a Museo Rosenbach (el lado 2 de 'Zarathustra'). 'Tra Due Petali Di Fuoco' tiene una primera mitad sumamente intimista, con el romántico canto de Corvaglia volcado desde el mismo inicio sobre escalas de guitarra acústica y clavicordio; una vez que se unen el piano y la flauta, la atmósfera evocativa adquiere matices etéreos de modo que logran crear trazos de emoción contenida que envuelven el ambiente. La segunda mitad empieza trasladando lo romántico hacia un terreno un poco más fastuoso cuando el encuadre marcado por las texturas hackettianas de la guitarra y la batería se llena con capas de mellotron. Es una pena que este pasaje no dure mucho, pero la coda jazzero-pastoral también es bienvenida. Esta canción bien puede ser la composición más bella de LMDC (hasta ahora). Cuando la espartana línea de bajo que inicia la siguiente canción despliega una solemnidad tan grisácea, tenemos motivos fundados para sospechar que 'L'Inganno' nos tiene preparada una cosa muy distinta. Sin tratarse de una pieza excesivamente agresiva, sí porta una densidad fácil de notar, aunque no exenta de aura melancólica.
Lo melancólico se manifiesta expresamente en 'Agli Uomini Che Sanno Giá Volare', otra pieza vívidamente diseñada desde el lado introspectivo de la banda. Me parece oportuno que una pieza tan explícitamente conmovedora anteceda a 'Il Declino', tema que comienza con la polenta rockera bastante recargada, casi como el mejor Ossana. Pero hay sorpresas progresivas a lo largo del camino, por supuesto, con un ceremonioso motivo lento que emerge poco después de pasar la frontera de los 3 minutos. El asunto permanece estable en esta área a fin de crear un nexo con la pieza siamesa 'Phoenix', la cual se impulsa desde la reinante atmósfera ceremoniosa y elabora una arquitectura tan densa como dinámica - las capas de mellotrón y controlados solos al sintetizador y al órgano se encargan de dirigir el colorido resultante en camino hacia el fade-out, mientras que la guitarra solista asume un rol complementario. El disco termina con la última muestra de romanticismo progresivo al estilo italiano que es 'La Notte Trasparente': durante los primeros casi 2 minutos, la canción mantiene una ambientación muy intimista, mas poco a poco va elaborando una gradual fastuosidad que realza efectivamente el atractivo general propio de la idea melódica básica. La guitarra eléctrica se luce como nunca antes en el disco, colaborando ampliamente con la arquitectura contundente enarbolada por la instrumentación. Se trata de una excelente manera de concluir un disco que está destinado a llamar la atención de una buena parte de coleccionistas progresivos a lo largo de este año 2010 que ya está cerca de su Ecuador. La Maschera Di Cera se confirma como banda campeona del sinfonismo retro italiano con 'Petali Di Fuoco'.
César Mendoza
Julio 2010
(Este artículo ha sido reproducido bajo permiso expreso del autor;
queda prohíbida su distribución sin permiso del mismo)
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